Ako Sa Zmenili štandardy ženskej Krásy Od 15. Do 20. Storočia

2024 Autor: | . Naposledy zmenené: 2024-01-10 03:15

Čo to znamenalo byť v stredoveku krásna? Čo majú spoločné Rubensove obrazy a súčasné modely plus size? V akom okamihu ľudskej histórie vkladali ženy svoj vklad nie do krásy, ale do slobody? Anastasia Postrigai, umelecká kritička, zakladateľka školy populárneho umenia @op_pop_art a autorka knihy Falling in Love with Art: From Rembrandt to Andy Warhol, odpovie na tieto otázky vo svojej pravidelnej rubrike pre bazaar.ru. Spolu s našim publicistom sa snažíme prostredníctvom ikonických diel slávnych umelcov sledovať, ako sa zmenili ideály ženského vzhľadu za dlhé storočia minulého tisícročia. XV storočie V ďalekom stredoveku bolo telo vnímané ako prípad duše a bolo považované za hriech, ktorý demonštroval krásu tohto prípadu. Pod hustým, tesne uzavretým oblečením bolo ťažké vidieť, ako sa váš vyvolený skladá. To však nebolo dôležité: hlavným kritériom krásy bola … pokožka! Strašné choroby zanechali škvrny nielen na nej, ale aj na ženskej budúcnosti. Preto pili vodu, ako sa hovorí, z tváre - najlepšie čistej, nedotknutej všetkými druhmi stredovekých infekcií. A tu to vôbec nejde o estetiku: takto muži počítali dievčatá, ktoré by mohli porodiť zdravých dedičov. 16. storočie V období renesancie bolo všetko, čo vyzeralo zdravo, považované za ideálne. Krásky preto neboli chudé a nemastné, ale vždy so sklonenými ramenami a mierne nápadným bruškom. Móda pre ľahkú pokožku nikde nezmizla: teraz bol hlavný nepriateľ ženskej krásy vyhlásený za opálenie - znak nehorázneho pôvodu. Milovníci opaľovania sa riskovali nielen svoj vzhľad a vyhliadky na manželstvo, ale aj svoje životy: kozmetika, na ktorú sme boli zvyknutí, neexistovala a všetko, čo dokázalo bieliť pokožku, obsahovalo smrtiace olovo. 17. storočie Do 17. storočia dosiahli ideály krásy plus veľkosť. Zdá sa, že veľký Rubens nikdy za celú svoju kariéru nenamaľoval ani jednu vychudnutú ženu - a dodnes mu hovoríme nafúkané krásky „Rubensian“. Muselo to byť dobré obdobie, keď celulitída nebola dôvodom na odsúdenie a kruté vtipy, ale prejavom „dobre živeného“života a krásy. V 18. storočí, 100 rokov po Rubensovi, sa dámy rozhodli, že nie je nič krajšie ako mladosť so svojimi ružovými lícami, tenkým pásom a malými nohami. Na módny podstavec preto vystúpili červenajúce sa, tesné korzety a topánky so zakrivenými podpätkami. Outfity začali pripomínať torty so šľahačkou a krémovými ružami a za týmto zámerným dekorom sa skrývali skutočné kokety - pre nich bolo „prirodzene“synonymom slova „škaredé“. Začiatok 19. storočia Na prelome 18. a 19. storočia sa však stalo niečo zvláštne: ženy náhle opustili kedysi potrebný, ale v skutočnosti úplne neľudský šatník - korzet. Ženy módy sa nechali inšpirovať ideálmi Antiky a starodávnym dámam ani nemohlo napadnúť, že im šaty môžu nemilosrdne stlačiť rebrá - to je neprirodzené! Preto mali súčasníci Napoleona Bonaparteho úžasnú česť: zamilovali sa do krás zbavených oceľového objatia módy. Uplynulo však niekoľko rokov - a móda si získala späť právo robiť so ženskou siluetou všetko, čo chce, a to aj napriek pôvodným údajom. XIX. Storočie V ére umelca Karla Bryullova boli romantické povahy považované za prvé krásy. Vždy nosili korzet, zmyselne zahaľovali plecia a krútili hravými kučerami na spánkoch a na plesoch sa lenivo fúkali, nasadili zasnený pohľad a vrúcne hľadeli na pekných pánov. Začiatok 20. storočia V ideálnej ženskej siluete zo začiatku 20. storočia sa čiary hádajú, že po polstoročí sa stane charakteristikou Marilyn Monroe: nádherné poprsie, tenký pás, výrazné boky - vstupenka do rady krás. Bola to doba intenzívnej ženskosti, kde sa jej postupoval patovo. A zatiaľ čo dámy opäť šnurovali korzety, jeden veľmi talentovaný muž prišiel na to, ako sa zbaviť tejto muky od parníka modernosti. Tým mužom bol módny návrhár Paul Poiret a svetu ukázal, že dámske šaty sa dajú strihať rovnako ako pánske košele: voľne a podľa prirodzenej postavy. Myšlienky XX. Storočia Poiret zachytil vír dejín: prvá svetová vojna prinútila ženy zabudnúť na krásu a spomenúť na pohodlie. Vojna sa však skončila a ja som sa nechcel vrátiť k starým ideálom. Obdobie „Veľkého Gatsbyho“nám dalo nový typ ženskosti: chlapčensky šibalské, bystré, slobodné. Bubnové dievčatá si vlasy ostrihali nakrátko, rýchlo sa pohybovali, žili pohotovo. Ale tento ideál sa stal poslednou veľkou mincou prasiatka štandardov krásy: za posledných sto rokov nebolo v požiadavkách na ženský vzhľad vynájdené nič nové. Marilyn Monroe by bola považovaná za krásku a na začiatku 20. storočia by sa Edie Sedgwicková, múza Andyho Warhola, stala ideálnou hrdinkou Fitzgeralda a moderné modely plus size si koledujú o Rubensove obrazy. Zdá sa, že sa nám história snaží naznačiť: nemôžete držať krok s ideálom a v ostrých zákrutách vám môže uniknúť to hlavné - seba a svoju jedinečnú krásu.